从国人眼中看日漫文化我们该摒弃的和该学习的一样多！
导语：日漫是世界动漫的先行者，作为一个发展中的动漫国家，我们到底应该无条件地接受日漫，还是该选择性地汲取呢？
#国漫#自柚子有记忆以来，电视上播出的动漫作品就有大量的日漫出现了，小时候我们那些如数家珍的经典动漫有多少是日漫各位明白吗？
足球小将、灌篮高手、四驱兄弟、海贼王、龙珠、神龙斗士，甚至挂着中华二字的中华小当家这些其实都是日漫作品。起初柚子刚认识到这一点的时候着实被吓了一跳，为什么陪伴我长大的这些动漫里日漫的含量会如此之多？
日漫好在哪里相信的大家已经不陌生了，在这个信息大爆炸的年代，想知道一个东西好在哪简直太容易了。日漫有很多令人佩服的地方，多年的观漫经验告诉柚子，一个国家的动漫能否被世界人民接受，关键要看两个量：质量和产量。
日本是漫画产量大国，这一点大家都见怪不怪了，因为相比之下世界上没有哪个国家每年的漫画出产数量可以比得上日本，漫画慢慢的变成了了日本的文化之一，而他们制作出的动漫质量也好得惊人。既有产量又有质量，这样的国家被称为漫画大国不为过。
有好必有坏，日漫虽然在产出数量上是可以碾压其他几个国家的，但是大量的动漫产出势必会出现滥竽充数的现象。近几年日本多有诟病，很多漫迷觉得日漫注水开始越来越严重，尤其是那几部常年连载的民工漫，基本上没有不水剧情的。
《海贼王》被称为“水贼”，《名侦探柯南》被人说是炒CP卖情怀，日漫的这些缺点是一直存在的，并且这么多东西似乎正在随着国漫的崛起而愈发的明显。
国漫崛起是近几年叫得很响的一个口号，与国漫相对的自然是外漫，美漫日漫在中国霸占了多长时间的收视率我们已数不清了，而国产动漫一直都没有拿出一个像样的作品来进行反击。直到前几年，《魔童降世》的出现，国漫热似乎一瞬间就达到了顶峰，国漫崛起再也不是一句空话。
国漫的工作者这些年其实一直都没闲着，哪吒四年磨一剑，京剧猫代表中国走向非洲，国产动漫其实早就在计划着卷土重来，只是这些努力我们没注意，但是当他们真正走出来的时候，所有人都在为他们欢呼。
这是晚清时期洋务运动的口号，意思是学习西方的文化技术，来达到自强的目的，这一点其实适用于国漫发展。学习包括日漫在内的其他几个国家优秀的动漫形式，其实是一个很好的起步方式，这一点其实我们从始至终都在做。目前的国漫里有很多地方有日漫的影子，不得不承认，模仿得很像，例如四月份绘梦出品的新国漫《百妖谱》，如果你不知道背景，也许你就会觉得它根本就是日漫。
鲁迅先生的《拿来主义》曾批判过一味地追求其他几个国家文化的这种错误思想。学习外漫是没问题的，但是过分的崇洋，使得自己国家的东西没有了民族文化渊源，全是一些外在文化的影子，这样的事情就成了本末倒置。国漫想要发展，必须拿出一些自己的东西来，而民族文化则是其发展壮大的关键因素。
这不是一句空话，日漫之所以强大是因为在日漫中我们大家可以看到日本本国的山山水水、风土人情和文化渊源，据说日漫中的很多风景都是有实地可以借鉴的，几乎是一模一样。日漫火不仅火的是一种艺术形式，而是整个日本文化在世界上被广为接受。
国漫想要走出自己的一条路，也要融入我们自身的一些文化。中华上下五千年，作为四大文明古都的中国最不缺的就是文化渊源，我们有56个民族的大家庭，我们有老祖宗留给我们的庞大精神财富。这些若能拿来放到动漫里，那将是一件了不起的事情。
很显然，中国动漫产业已经意识到了文化对于动漫的重要性，国风的动画开始慢慢的变多，《大护法》、《大鱼海棠》、《哪吒之魔童降世》，甚至于孩子们十分喜爱的《京剧猫》，这些动漫都融入了中国的民间传统文化。事实上有了我们自己文化的加成，动漫的热度也会随之提高，我们的国漫也会变得更好。
对于日漫，我们应该学习的地方其实还很多，他们对动漫的敬畏，对职业的尊重，甚至对于漫画人物的热爱，这都是我们该学习的地方。但是我们却不能这样简单的拿来就用，要结合自己的真实的情况进行创作，摒弃那些糟粕，从中走出一条有着中国特色的文化道路，这也许才是国漫未来的发展方向。
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